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“五四”文学革命时期 左联时期 抗战初期 延安文艺座谈会时期
词是我国古代的诗体，它可配乐演唱，句式长短不一，又名长短句、曲子词、乐府等。 “沁园春”是词牌名，它规定了一首词的字数、平仄、押韵等。“长沙”是词的标题，它揭示词的内容。 按字数的多少，词可分为小令、中调和长调。以是否分段来划分，词又有单调、双调、三调、四调的区别。 __常用旧体诗的形式来反映现代生活和思想感情。这类诗歌仍属古典诗歌。
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。又因词的句子有长有短，不像律诗那样整齐划一，所以又称它为“长短句”。 文学史上一般把“五四”后写作的诗歌称为现代诗歌，但__的《沁园春·长沙》因用了古典诗词的形式，所以属于古典诗歌。 词依长短分，有小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）三种。词的一段叫阕，又叫片。 词牌就是词的格式的名称，如“沁园春”。不同的词牌，其段数、句数、韵律、每句的字数、句式、声律，都有不同的规格。
《人间词》 《淮海居士长短句》 《珠玉词》 《东坡乐府》
__的词虽然反映的是现代的生活和思想感情，但因为采用的是古体诗的形式，因此这类诗歌仍属古典诗歌。 古人按字数的多少把词分为小令、中调和长调，《沁园春•长沙》属于中调。 “沁园春”是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；“长沙”是这首词的题目，它揭示了这首词的主要内容。 词是我国古代的一种诗歌体裁，它可配乐演唱，句式长短不一，又名长短句、曲子词、乐府、诗余等。因为词牌的限制，故写词又称填词。
词是古代诗歌的变式，称“长短句”，是按照一定的曲调填写的，根据词的字数多少可分为单调、双调、三叠等。 词一般有两段，在词中叫“片”。“片”就是“遍”，因此，词中的“遍”就是音乐乐曲的一段，上下两片就是由两段乐曲组成的一支曲子。 词除了被称为“长短句”之外，还有“诗余、乐府、曲子词”等别名。 词“调有定句，句有定字，字有定声”，所以后人的创作一般都是按调填词的，比如__的《沁园春・雪》。
词是我国古代的诗体，它可配乐演唱，句式长短不一，又名长短句、曲子词、乐府等。 “沁园春”是词牌名，它规定了一首词的字数、平仄、押韵等。“长沙”是词的标题，它揭示词的内容。 按字数的多少，词可分为小令、中调和长调。以是否分段来划分，词又有单调、双调、三调、四调的区别。 __常用旧体诗的形式来反映现代生活和思想感情。这类诗歌仍属古典诗歌。
古人一般把南面视为至尊。所以《鸿门宴》中“项王、项伯东向坐；亚父南向坐，亚父者,范增也。”这是项羽尊敬范增，让亚父坐在了至尊的位子上。 《左传》是我国第一部叙事完备的编年体史书，它和《公羊传》《谷梁传》都是为解说《春秋》而作的，所以它们又被称为“春秋三传”。 词是隋唐时期兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，又称作“曲子词”、“乐府”、“诗余”、“长短句”等。__的《沁园春·长沙》中的“沁园春”就是词牌名。 徐志摩是新月派的代表诗人，他的《再别康桥》是一首优美的抒情诗，凸显了新诗具有“音乐美”“绘画美”“建筑美”的特点。
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