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吾长见笑于大方之家（我） 计未定（计策） 窃计欲亡走燕（打算） 臣从其计（主意）
项王未有以应（连词，来） 去今之墓而葬焉（连词，表承接） 其疾病而死（连词，表修饰） 死而湮没不足道者（连词，表递进）
军中无以为乐（作为） 窃为大王不取也（认为） 君为我呼入（替、给） 为之奈何（做）
何辞为（句末语气词，常用在疑问句末） 不如因善遇之（就） 项王即日因留沛公与饮（于是，就） 相如为上大夫（当，做）
徒见欺（指代性副词） 于是王召见（接见） 我见相如（看见，遇见） 不见水端（看见）
焉用亡郑以陪邻（连词，表目的） 具告以事（介词，把） 请以剑舞（介词，用） 不然，籍何以至此（从而）
引车避匿（调转） 秦军引而去（率领） 引酒且饮（拿） 而法其所以为法（……的依据）
当使用第一人称时，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的，采取的是全知的视角。 小说的主题往往具有复杂性和矛盾性，有时它比作家想要表达的思想深厚得多，有时却贫乏得多，甚至有时主题与作家想要表达的思想大相径庭。 场景是小说的最小构成因素。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、情节和环境组成。 有的小说以思想为目的，有的小说以娱乐为目的。以思想为目的的小说追求主题鲜明，以娱乐为目的小说追求主题模糊。
始皇帝幸梁山宫（特指皇帝到某处去） 宁许以负秦曲（辜负） 负其强（倚仗） 决负约不偿城（违背）
为一击（替，给） 而蔺相如徒以口舌为劳（立下） 卒相与欢，为刎颈之交（作为） 沛公奉卮酒为寿，约为婚姻（结成）
令五人者保其首领，以老于户牖之下（介词，在） 沛公左司马曹无伤使人言于项羽曰（对） 贪于财货（在） 长于臣（比）
而君幸于赵王（宠幸） 则幸得脱矣（幸而） 大王亦幸赦臣（幸好，幸而） 不幸短命死矣（幸运）
夜缒而出（连词，表修饰） 朝济而夕设版焉（连词，表承接） 劳苦而功高如此（连词，表并列） 项王按剑而跽（连词，表修饰）
举所佩玉玦以示之者三（举起） 杀人如不能举（尽） 旦日不可不蚤自来谢项王（致谢） 哙拜谢，起，立而饮之（感谢）
为天下笑（被） 相如为上大夫（当，做） ……为赵宦者令谬贤舍人（是） 赵王窃闻秦王善为奏者（作为）
廉颇蔺相如计曰（商量，商议） 今事有急，故幸来告良（特地） 故遣将守关者（特意） 君安与项伯有故（故交，老交情）
我国古代的长篇小说都是章回小说。曹雪芹的《红楼梦》代表了我国古代长篇小说的最高成就。 冯梦龙的“三言”总称为《古今小说》其中保存了不少宋元“话本”,而《灌园叟晚逢仙女》则是人们公认的明人写的“拟话本”。 汤显祖的《牡丹亭》孔尚任的《桃花扇》代表着明清两代戏剧发展的最高成就。 唐代的“传奇”和明清的“传奇”指的都是戏剧。
“人、目、采、衣”是独体字 “体、晶、江、火”是合体字 “材、攻、芳、旗”是形声字 “炙、射、步、月”是会意字
不如因善遇之（像） 沛公起如厕（往，去） 然不自意能先入关破秦（料想） 其意常在沛公也（意图）
以其无礼于晋（连词，因而） 敢以烦执事（介词，拿，用） 若舍郑以为东道主（介词，把） 越国以鄙远（连词，表承接）
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