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当时的青年知识分子并不重理轻文 新青年追求“德先生”和“赛先生” 当时“文学革命”的影响还不大 新文化运动得不到知识分子认同
“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，这是极具概括力的隽永的语言，匆匆一生的徐志摩，似乎也预示在这谶语般的诗句里。 戴望舒曾熟读法国象征主义诗人魏尔伦，苏联学者切尔卡斯基说过，就多愁善感的气质来说，戴望舒也接近魏尔伦。 读完徐志摩的《我所知道的康桥》，读者就会被这诗一般的语言所谱写的回忆梦幻曲所感染，使读者感到余味无穷，不忍释手。 一部作品是否真实，不在于它是否“如实地”描写了事实或现象，而在于它是否通过生活现象的描写反映了生活的真实面貌。
徐志摩可以说是新诗的诗魂，茅盾说他既是中国的布尔乔亚的“开山诗人”又是“末代诗人”，他以后的继承者未见有能望其项背的。 要知道生之可贵，但不可苟且偷安。要知道死不足惧，但不轻易言死。 看过反映徐志摩爱情生活的电视剧《人间四月天》后，我对才子徐志摩有了捉襟见肘的感觉。 夕阳下流淌的康河，波光潋滟，栩栩如生，河畔的金柳姿态婀娜，如妩媚的新娘，动人心弦。
当时"文学革命"的影响还不大 新青年追求"德先生"和"赛先生" 当时的青年知识分子并不重理轻文 新文化运动对传统文化的批判有一定的片面性
当时“文学革命”的影响还不大 新青年追求“德先生”和“赛先生” 当时的青年知识分子并不重理轻文 新文化运动对传统文化的批判有一定的片面性
新青年追求“德先生”和“赛先生” 当时“文学革命”的影响还不大 辛亥革命对新青年的影响深远 新文化运动对传统文化的批判有片面性
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群 以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派 戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群 以胡风和艾青为首的七月诗派
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徐志摩闻一多郑伯奇 徐志摩汪静之闻一多 汪静之闻一多饶孟侃 徐志摩闻一多刘梦苇
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《沁园春·长沙》的体裁是“词”。词兴起于唐代，盛行于宋代，配乐歌唱，句式长短不齐，也称为长短句。 戴望舒和徐志摩都是我国现代文学史上著名的诗人。戴望舒因《雨巷》而被誉为雨巷诗人，徐志摩是新月诗派的代表人物。 中国的新诗是五四前后才出现的，新诗的“新”，是相对古典诗歌而言，新诗比较适合表达现代人的思想感情。 艾青，原名蒋正涵，中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《我用残损的手掌》等。
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诗可以不是对客观事物的反映 意识能够反作用于客观事物 诗人的实践具有创造性 意识活动具有主观创造性
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