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美在关系
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美学《美学综合练习》真题及答案
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提出美在关系观点的是
狄德罗
莱辛
帕斯卡尔
加达默尔
黄石市5.名著是美的钢铁是怎样炼成的美在它对顽强不屈精神的赞美繁星春水美在它对的赞美水浒传中的鲁智深
车斯托威尔指出如果不是月亮太阳和星星真的照耀着天空我们决不会被灿烂的朝霞宁静的落日或者闪烁着光辉的神
美在理念
美在移情
美在关系
美在完满
名著是美的钢铁是怎样炼成的美在它对顽强不屈精神的赞美繁星春水美在它对的赞美水浒传中的鲁智深美在他嫉恶
在说明不识庐山真面目只缘身在此山中这一现象时最合理的解释是
美在无意识
美在愉快
美在距离
美在形式
中国当代美学家蔡仪曾主张
美在客观说
美在主观说
美在主客观统一说
美在客观性与社会性的统一说
美在关系说
中美在哪些领域的合作是中美关系的压舱石和推进器
政治关系
文化关系
军事关系
经贸关系
评述狄德罗美在关系说
19世纪德国辩证法大师黑格尔发展并完善了说提出美是理念的感性显现
美在形式
美在主观
美在理念
美在关系
毕达哥拉斯学派对美的基本看法是
美在理念
美在关系
美在和谐
美在愉快
名著导读填空名著是美的繁星春水美在它对母爱童心的赞美_________美在它_________鲁智深
布莱希特的戏剧理论提倡间离效果与之相吻合的美学原理是
美在移情
美在距离
美在关系
美在和谐
美丽中国美在山川美在文化美在历史更美在人文——最美的是人目前我国森林资源位居全球第五解放后我国森林覆
下面关于毕达哥拉斯学派与美的关系描述不正确的一项是
美在于统一中的变化
美在于比例
美是和谐与比例
美是杂多与统一
提出美在关系说的是
康德
歌德
黑格尔
狄德罗
李斯托威尔指出如果不是月亮太阳和星星真的照耀着天空我们决不会被灿烂的朝霞宁静的落日或者闪烁着光辉的神
美在理念
美在移情
美在关系
美在形式
美在心与物的关系上面体现了的典型观点
王国维在人间词话中说诗人对宇宙人生须入乎其内又须出乎其外入乎其内故能写之出乎其外故能观之与这段话最切
美在形式
美在关系
美在生活
美在距离
王国维在人间词语中说诗人对宇宙人生须入乎其内又须出乎其外入乎其内故能写之出乎其外故能观之与这段话最切
美在形式
美在关系
美在生活
美在距离
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作为个体的艺术家的产生主要取决于三个因素
艺术分类的美学原则根据艺术的存在形式划分根据艺术诉诸人们的感觉方式划分根据艺术塑造形象情境氛围所用的不同物质材料或物质手段划分
是雕塑艺术区别于一切其他艺术的首要特征实用与审美的统一是建筑艺术的本质特征形象的象征性是建筑艺术的第二个特征
认为丑是自然的一种属性适宜可以产生美不适宜则会变成丑
才认为电影是一种世界性语言即它是一种象形符号式的国际语言
是舞蹈艺术最基本的表现手段是经过艺术提炼组织和美化了的富于鲜明节奏感和韵律感的人体动作
认为悲剧性冲突就是悲剧对象引发的是恐惧与怜悯之情在引起恐惧与怜悯之后悲剧使主体的情感得以宣泄心灵得以净化
形式美是对的艺术技巧的要求
是物体存在的空间形式是形式美中最直观的因素
法国电影理论家就指出戏剧的戏剧性是从演员中来电影的戏剧性是从景物推及到人也说过京剧舞台艺术以演员为中心的特点更加突出
简述生活丑向艺术美的转化的条件
简述喜剧的特征和审美效果
不仅是影视艺术的物质基础而且是影视艺术的重要构成元素
审美的感官主要是和这两种感官
和小说散文戏剧文学相比诗歌最显著的审美特征是长于
的主流是强调艺术家主观内在精神的表现执著形象的内在意蕴化景物为情思
说美要依靠体积与安排博克把美的事物的特征归为小光滑逐渐变化不露棱角等
喜剧有和两种基本类型
英国提出美是有意味的形式他认为美是一种能激起人审美情感的纯形式
精神分析派心理学家曾认为人存在一种集体无意识是指由各种遗传力量形成的一定的心理倾向
生活丑向艺术美的转化的条件以上三条基本原则中征服性原则居于主导地位
悲剧主要有两种类型英雄悲剧如巴黎公社的失败埃斯库勒斯的被缚的普罗米修斯普通人悲剧如关汉卿的窦娥冤中窦娥一家的不幸遭遇鲁迅笔下样林娘一生的悲惨命运
造型艺术这个概念是德国18世纪启蒙运动思想家美学家在其美学著作中首次提出来的莱辛所谓造型艺术主要指绘画和雕塑
认为喜剧是丑陋或乖讹
是形式美最简单的法则
平衡主要有三种即重力平衡和运动平衡
自然美
简述崇高的特征和审美效果
形状主要由组成
是一门采取空间形式的时间艺术
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