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泚反，太尉终，吏以告泚，泚取视，其故封识具存。 朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来一看，只见原来封条上的标志都还保存着。 三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，珊珊可爱。 每月十五的夜晚，明月悬，映照半边墙，桂影疏密 、交杂错落，微风吹拂，花影轻摇，真是美丽可爱极了。 吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。 我的妻子嫁到我家，经常来到轩中，问我一些古代的事，有时伏在（靠着）桌案上写字。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私欲。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。嘈嘈切切，错杂成一片，大珠小珠，落满了玉盘
“轻拢”一句描写琵琶女弹奏的动作特点，同时也表现了她高超的演奏技巧。 “大弦”“小弦”两句写出了两种旋律的交错出现。“如急雨”“如私语”使两种旋律形象可感。 “大珠”一句化视觉形象为听觉形象，给人以眼花缭乱，耳接不暇的感觉。 “间关”一句继续写了旋律的变化，用“莺语花底”这一美的视觉形象，强化了听觉形象的优美。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（《琵琶行》）（私下的） 欲苟顺私情，则告诉不许。（《陈情表》）（自私的） 或恐尚逸坠，未集太史氏，敢以状私于执事，谨状。（《段太尉逸事状》）（私下的） 今少卿乃教以推贤进士，无乃与仆私心剌谬乎？（《报任安书》）（个人的）
琵琶声大小、轻重、急缓、流滞、响止等旋律变化，是琵琶女心潮起伏的表现。 诗人连用急雨、私语、珠落玉盘等一系列精妙的比喻，用视觉形象、听觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。 诗人用旋律的变化写“滑”、“涩”两种音乐意境。“间关”之声如“莺语花底”般轻快流利；“幽咽”之声如“泉流冰下”般悲抑哽塞。 末两句以乐景写哀情，画龙点睛，诗人用环境描写做侧面烘托，留下涵泳回味的广阔空间。
“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。（比喻、拟人） 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。（比喻） 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（通感） 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（比喻、对偶）
大弦嘈嘈如急雨 ，小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣
“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。（比喻、拟人） 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。（比喻） 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（通感） 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（比喻、对偶）
琵琶女“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，是由于她“平生不得志”，不便说，也不愿见人。 “大弦嘈嘈如急雨”，用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”这个比喻使乐声形象化。“小弦切切如私语”用了拟人的手法。 “间关”之声，轻快流利，而这种声音又好像“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。 “幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好像“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。（李白） 世间行乐亦如此，古来万事东流水。（李白） 天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。（杜甫） 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（白居易）
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