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与词相比,元散曲的特点有 ①音节和用韵都比较自由 ②句子长短更为参差 ③可加衬字,多用方言俗语和新词 ④形式活泼,描绘生动 ⑤音节、用韵及句式有严格的规定

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赋,是盛行于汉魏六朝、兼有诗和散文特点的一种文体,讲求句式整齐,音节和谐,多采用铺陈、夸张。   律诗和绝句句数有别,绝句四句,律诗一般八句;绝句可对仗可不对仗,律诗的颔联和颈联必须对仗。   词最初是一种配乐歌唱的诗体,又称“长短句”或“诗余”,根据字数的多少,分为小令、中调、长调。   散曲是由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲,盛行于元代,体式比较自由,它一般包括套曲和杂剧。  
音系比较有序,音节结构形式多样。词呈现多音节化、且含儿化、轻声。  音节间间隔清晰,多声调的分明,突显音乐性。使得有声语言表达更加准确、丰富。  音系比较简单,音节结构形式较少,元音占优势,四个声调抑扬分明且高音成分多。  音节间间隔清晰,词多呈现多音节化,使用轻重格式、轻声、儿化,使得有声语言的表达更加准确、丰富。  
近体诗是唐代形成的律诗和绝句的统称。与古体诗不同,近体诗的句数、字数和平仄、用韵都有比较严格的规定。   词原是配乐歌唱的一种诗体,起于魏晋时期,兴盛于宋代。句的长短随着歌调而改变,因此又叫长短句。词都分为上下两阕,不讲求对偶和押韵。   元曲包括杂剧和散曲,杂剧分为四折,每折用同宫调同韵的套曲和宾白组成。散曲没有宾白,有小令和套曲两种。   赋是兴起于汉代的一种文体,内容主要是咏物说理,语言讲究铺陈文采,形式上每句字数以四字六字为主,兼用散句,讲求押韵。  
押韵的“韵”就是指“韵母”相同。  押韵可以不管韵尾,只要韵腹相同或者相近的都属于同一个韵。  押韵可以不管韵头,只要韵腹相同都属于同一个韵。  整个韵目相同的音节和韵腹、韵尾相同或接近的音节都是“同韵音节”。  
古体诗又叫“古风”、“古诗”。与近体诗相对而言,它包括魏乐府古辞、南北朝乐府民歌和以后文人创作的有些诗歌。《望天门山》、《梦游天姥吟留别》就是古体诗。   词的标题和词牌有严格的区别。标题表明了词所涉及的内容,词牌是与韵相配合的 乐调,二者分别表示词的内容和形式。   元曲包括杂剧和散曲。杂剧是可以演出的戏曲;散曲是清唱曲,包括小令和套数, 套数是由二支以上的曲子按一定规则联缀而成的组曲,它可以用来叙述完整的情节并夹有议论,如睢景臣的《[般涉调]哨遍??高祖还乡》。   赋,原是《诗经》铺陈叙事的一种表现手法,后来发展成为一种文体,兼有诗和散文的特点,盛行于汉魏六朝。赋讲求句式整齐,音节和谐,描写多铺陈夸张,常以议论寄托讽喻之意,如杜牧的《阿房宫赋》。  
主要是为了变化多姿而在押韵上自由放任。  主要是迫于印欧语的先天性缺陷:多音节词太多,同韵词太少。  
汉语语素以单音节为基本形式  词序和虚词是表达语法意义的主要手段  广泛运用词根复合法构成新词  双音节词占优势  
赋,是盛行于汉魏六朝、兼有诗和散文特点的一种文体,讲求句式整齐,音节和谐,多采用铺陈、夸张。   律诗和绝句句数有别,绝句四句,律诗一般八句;绝句可对仗可不对仗,律诗的颔联和颈联必须对仗。   词最初是一种配乐歌唱的诗体,又称“长短句”或“诗余”,根据字数的多少,分为小令、中调、长调。   散曲是由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲,盛行于元代,体式比较自由,它一般包括套曲和杂剧。  
唐以前的诗被唐人称为古体诗,唐人的诗被称为近体诗。古体诗有“歌”“吟”“行”等体裁,篇幅可长可短,多数为五言或七言句,其中可杂有长短句,平仄没有严格的规定,用韵自由。近体诗有律诗、绝句的区别,多数为五言或七言句,平仄和押韵都有严格的规定。   白居易,字乐天,晚年号香山居士。与其好友元稹齐名,并称“元白”。晚年与刘禹锡唱和甚多,并称“刘白”。他倡导的新乐府运动提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的主张。   早期的词,本是一种配乐的歌词,被称为“曲词”或“曲子词”。后来,词逐渐与音乐分离,成为诗的别体,称为“诗余”,又因为句子长短不齐而称为“长短句”。“词牌”指词调的名称,一首词可以词牌和词题同时出现,也可以只有词牌,没有词题。   柳永,字耆卿,官屯田员外郎,世称柳屯田,又人称“柳七”“柳三变”,是婉约词派代表人物。他擅长写慢词,《八声甘州》简称“甘州”,本是唐边塞曲,后用为词牌,因全词共八韵,故称“八声”。  
两个有实在意义的语素加后缀三音节词  肯定三音节词  否定三音节词  熟知三音节词  
只有一个卖者,而买者很多  买者和卖者都可以自由进出市场  买者和卖者都比较多  市场信息比较完全  新生产者不能进入市场  
固定成本与可变成本都比较高  固定成本比较低,可变成本比较低  固定成本比较高,可变成本比较低  固定成本与可变成本都比较低  
词是诗歌的一种,最初是配合音乐来歌唱的,根据字数多少,可分为小令、中调、长调。由于词的句子长短不一,所以也称为“长短句”。   王安石,号半山,临川人,唐宋八大家之一。其诗长于说理,精于修辞,也有情韵深婉之作,风格道劲有力,有如其文。   关汉卿、王实甫、白朴、马致远被称为“元曲四大家”,他们的代表作分别有《窦娥冤》《西厢记》《汉宫秋》《倩女离魂》。   散曲从体式分两类:“小令”和“套数”。小令体制短小,通常只是一支独立的曲子。套数则由多支曲子组成,而且要求用一个韵。  

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