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李白，字太白，号青莲居士，浪漫主义诗人，被后人称为“诗仙”。《梦游天姥吟留别》是他告别三年长安生活后的作品，“吟”是古体诗的一种。 律诗和绝句都属于近体诗，有五言和七言之分。律诗由八句四联组成，四联依次是首联、颔联、颈联和尾联。律诗的中间两联必须对仗。杜甫的《登高》是律诗，刘禹锡的《石头城》是绝句。 词牌规定了每首词的句数、字数、押韵和平仄等，所以写词也叫做“填词”。词因为是诗的变体，故又称“诗余”，因句子长短不一，还叫“长短句”。词的主要流派有婉约派和豪放派，柳永属婉约派。 巴尔扎克和雨果都是19世纪法国伟大的作家，前者是批判现实主义文学的杰出代表，后者是浪漫主义文学的代表。巴尔扎克的代表作是长篇小说《人间喜剧》，雨果的代表作是长篇小说《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》。
近体诗是唐代形成的律诗和绝句的统称。与古体诗不同，近体诗的句数、字数和平仄、用韵都有比较严格的规定。 词原是配乐歌唱的一种诗体，起于魏晋时期，兴盛于宋代。句的长短随着歌调而改变，因此又叫长短句。词都分为上下两阕，不讲求对偶和押韵。 元曲包括杂剧和散曲，杂剧分为四折，每折用同宫调同韵的套曲和宾白组成。散曲没有宾白，有小令和套曲两种。 赋是兴起于汉代的一种文体，内容主要是咏物说理，语言讲究铺陈文采，形式上每句字数以四字六字为主，兼用散句，讲求押韵。
律诗，一首八句，每句五个字或七个字，格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四、五六句要对偶，平仄也有规定。 《观沧海》是一首乐府诗，作者曹操，字翼德，三国时期著名的政治家、军事家、诗人。他的诗以“慷慨悲壮”见称。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代伟大诗人李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的七言律诗。 《天净沙 秋思》是一首散曲，作者马致远，号东篱，元代戏曲作家，与关汉卿、王实甫、白朴并称为“元曲四大家”。
绝句的平仄要求与律诗相同 排律又叫长律，是一种长篇律诗，诗律押韵的数目通常是整数如十韵，二十韵，五十韵等 可叫今体诗和格律诗，是在唐代发展成熟的 分为绝句和律诗两类
对联讲究平仄，不讲押韵，更像骈体文 与韵律相比，对联没有字数上的限制 对联的对偶要求没有律诗严格，形式更灵活 明清对联虽然通俗，但口语、俚语没有入联 律诗和对联都不允许同字相对
属于古体诗的一种 讲究押韵和平仄 一般由八句四联构成 是唐代成熟的诗歌形式 押韵比较宽泛
《左传》、《史记》、《资治通鉴》是历史散文的三个里程碑，其中《史记》和《资治通 鉴》的体例是一样的。 律诗、绝句、词、曲在字数、平仄、押韵、对仗等方面都有格律规定，都不能称为 古体诗。 在中国古代文学的长河中，现实主义的《诗经》和屈原浪漫主义的骚体作品交相辉 映，并称“风骚”。 提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”主张的是唐代诗人白居易。
字数限于四言和六言 上下联讲究对仗和押韵 只适合在喜庆场合张贴 常常与书法艺术相结合
随着初唐四杰——王维、杨炯、卢照邻、骆宾王的出现，唐诗扩大了表现范围，内容从台阁走向塞漠，显示了雄伟的气势和开阔的襟怀。 西方文坛的文学巨匠很多也是开启人们思想的引航人，像法国作家加缪是无神论的存在主义哲学家，英国的伏尔泰既是小说家也是18世纪启蒙运动的领袖和导师。 明代是继元代后中国古代戏曲史上的又一个繁荣时期，像汤显祖的《牡丹亭》、王实甫的《西厢记》等都有很高的艺术水平。 近体诗讲求格律，在平仄和押韵上有一定的体式要求，也要求对偶，其中律诗对我国诗歌的发展影响深远，杜甫的《旅夜书怀》就是一首著名的五言律诗。
《左传》、《史记》、《资治通鉴》是历史散文的三个里程碑，其中《史记》和《资治通鉴》的体例是一样的 律诗、绝句、词、曲在字数、平仄、押韵、对仗等方面都有格律规定，都不能称为古体诗 在中国古代文学的长河中，现实主义的《诗经》和屈原浪漫主义的骚体作品交相辉映，并称“风骚” 提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”主张的是唐代诗人白居易
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