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文学文本区别于一般文本的独特之处在于()
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中国文学《中国文学批评史》真题及答案
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文学文本
有人认为文学文本和文学作品的含义是一样的这种说法对吗为什么什么是文学文本怎样理解它与文学作品的区别
文学文本的语言性
简述文学文本的构成要素
在表单对象中在网页中一般不显现
隐藏域
文本域
文件域
文本区域
意在割断文学文本与外部现实的一切联系将文本孤立起来作纯粹形式和结构上的语义学分析只强调文本自身的意义
俄国形式主义文论
英美新批评文论
英伽登的现象学文论
结构主义
解构主义文论
文学文本的呈现类型是文学文本在呈现艺术形象时所采用的语言模型主要有再现型象征型及其多元呈现型类型
什么是文学文本文学文本可以分为几个层次
文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面也是文学文本基本的存在方式它为文学作品的和的实现提供了现实的
文学中的语言也就是文学文本中的语言除了文学文本中的语言这一显著标志之外还是的语言
情感化
富有文采
充满理性
哲理化
现象学美学的代表人物在其著名的文学文本四层面说的基础上认为文学文本中充满着空白点从而需要接受者的填充
刘大櫆在论文偶记中把文学文本区分为
表层与深层两个层次
粗俗与高雅两个层次
崇高与卑下两个层次
“粗”与“精”两个层次
中国古代文论中对文学文本的简分法将文学文本划分为
文和笔
文和赋
笔和散
诗和赋
文学文本的文化类型是文学文本的具体文化形态主要包括大众文化文本和民间文化
什么是文学作品什么是文学文本文本与作品有什么联系有什么区别
文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面也是文学文本基本的存在方式它为文学作品的实现提供了现实的基础
语言层面
意蕴层面
语义层面
语音层面
形象
文学艺术形象中的理想形态是指文学艺术形象的高级形态是一种至境通常写实型文学文本的理想形态是抒情型文学
简述文学文本与文学作品的区别
中国古代文论对文学文本类型的简分法把文学文本分为和
什么是文学文本中的环境
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教材指出元好问是金代诗坛上杰出的诗人也是重要的诗论家他所写的绝句以诗的形式论诗上继杜甫的下开清代王士禛袁枚等人的续作影响深远
清代最大的文学流派是代表人物
教材指出谢榛认为持有四要素他说四者之本非养无以发其真非悟无以入其妙四溟诗话卷一
王夫之认为情景结合的方式有三情景名为二而实不可离神于诗者巧者则有
韩愈的论从实质上看是和司马迁在报任安书里提出的说—脉相承的
中国文学史上最早的一部诗话的
张炎在词源中说苏拭的水调歌头洞仙歌王安石的桂枝香姜夔的暗香疏影等词皆中有无笔力者未易到
近代王国维的宋元戏曲史和梁启超的分别对我国戏曲小说的发展作了论述
严羽是宋代著名的诗论家他论诗的代表作是经后人编辑成书的
梁启超提倡的诗界革命和运动都是为了使文学成为变法维新启迪民智的工具
公安派中的袁宏道提出了性灵的口号他所谓性灵与李贽所说的是一致的
教材指出是欧阳修在梅圣俞诗集序一文里表露的比较重要的诗论思想在他之前司马迁钟嵘韩愈等人也有过相似之论
王国维人名在著作中首标境界说认为词以境界为最上有境界则有自成高格自有名句
教材指出严羽在沧浪诗话里提出了说这是他以喻诗的核心内容
明代李贽的童心说理论观点与李梦阳王世贞分别为代表的前后派强调复古摹拟是对立的成为后来公安派说的直接的理论源头
教材指出李清照对当时有些人认为词与诗并无本质区别词即长短句之诗的观点持不同看法著一篇主张严格区分词与诗的界限提出了词的著名观点
教材认为严羽诗论中的是就诗歌创作主体而言的则是前者的对象和结果即诗入直觉到的那种诗美的本体诗境的实相
教材指出是谢榛诗论讨论的中心问题之一他说诗乃模写之具四溟诗话卷四又说作诗本乎情景孤不自成两不相背同上卷三
李贽对文学理论批评最重要的贡献就是提出了说
江西诗派文论领袖他的诗学大致可以用三个字来归纳理学法
李渔的闲情偶寄是一部杂著共分八个部分其中有关戏曲的有部和部
元好问在论诗三十首第六首中说文章宁复见为人千古高情闲居赋争信安仁拜路尘批判了晋代诗人人格与文格不统一的现象
司空图提出的韵味说.从理论渊源上看是本于钟嵘的说但有了明显的发展和深化
白居易的诗歌理论主要集中在他的长文中文章中说诗者根苗言华声实强调的重点是主张用诗歌达到一种功利目的
教材认为白居易诗歌理论的弊端之一是在诗歌艺术表现上忽视艺术要含蓄蕴藉的原则主张要写得其言直而切要首句卒章新乐府序按照这种理论写出的诗歌必然会直白浅露
魏晋南北朝时期著名文论作品曹丕典论论文陆机的刘勰文心雕龙钟嵘
孔子评主要标准公安派以性灵为中心从四个方面来分析.
教材指出苏轼在知与能道与艺的关系上有着十分可贵的见解认为创作的实现是道与艺的结合并将道艺关系转化为实际创作时的关系
金圣叹说圣人之作书也以古人之作书也以教材指出这其实是把作家从道德家中分离了出来
严羽在沧浪诗话•诗辨里说诗有非关书也诗有非关理也
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