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《书谱》的作者是?
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中国书法史《中国书法史》真题及答案
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书谱的作者是
欧阳河
孙过庭
张怀瑾
董其昌
红旗谱的作者是
杜鹏程
吴强
梁斌
曲波
禾谱的作者是
孙思邈
宋应星
曾安止
贾思勰
孙过庭的书谱是自己撰文并书写的.
红日的作者是红旗谱的作者是红岩的作者是青春之歌的作者是
书谱是用楷书写成的
下列关于表谱的表述中错误的是
表谱是按事物类别或系统编制的反映时间和历史概念的表册工具书
表谱分为年表、历表和专门性表谱
年表是查检历史年代和历史大事的工具书
表谱一般以条目为基本单元,按条头字顺编排
提出坚固适用美观建筑三原则的是
《建筑十书》的作者帕拉第奥
《建筑十书》的作者维特鲁威
《建筑四书》的作者维特鲁威
《建筑四书》的作者帕拉第奥
杨绛在写的钱钟书一文中认为管锥篇谈艺录的作者是个好学深思的钟书槐聚诗存的作者是个______的钟书围
50年代的长篇小说三红一创中红日的作者是红旗谱的作者是红岩的作者是创业史的作者是
书法理论名著书谱的作者是哪个朝代的哪个书法家
一本书可以由多个作者共同编著而一个作者也可以编著不同的书则作者与书之间的联系就是的联系
一对一
一对多
多对多
多对一
50年代的长篇小说三红一创中红日的作者是吴强红旗谱的作者是梁斌红岩的作者是罗广斌杨益言创业史的作者是
书谱的作者是他是人书谱除在书体上有很大的学习价值外也是方面的重要论著
太和正音谱的作者是
白朴
朱权
汤显祖
关汉卿
提出坚固实用美观建筑三原则的是[2012-002]
《建筑十书》的作者维特鲁威
《建筑四书》的作者维特鲁
《建筑十书》的作者帕拉第奥
《建筑四书》的作者帕拉第奥
下列关于表谱的表述中错误的是
表谱是按事物类别或系统编制的反映时间和历史概念的表册工具书
表谱分为年表、历表和专门性表谱
年表是查检历史年代和历史大事的工具书
表谱一般以条目为基本单元,按条头字顺编排
下列哪项工具书是语言性工具书
手册
图录
字典
表谱
书谱
下列说法不正确的一项是
郭沫若的《屈原》、茅盾的《白杨礼赞》、孙犁的《荷花淀》都是我国抗日战争时期的作品
朱自清的《荷塘月色》和孙犁的《荷花淀》都描写了荷花,它们都是写景的散文
鲁四老爷是《祝福》中的人物,鲁侍萍是《雷雨》中的人物,王利发是《茶馆》中的人物
《边城》的作者是沈从文,《围城》的作者是钱钟书,《红旗谱》的作者是梁斌
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吴昌硕篆刻以石鼓文笔意融入汉印又于汉砖瓦文字及封泥中得到启发印风苍浑豪放形成具有特征的一代印风世称他被公推为第一任社长
前碑派的发生和发展跨越清代前中期以清代前期的为先驱等书家均是前碑派的重要组成人员他们一脉相承不可分割如果说傅山的思想已开碑学理论之先的话则已从实践上开师碑风气之先
康有为不仅在理论上卓有建树在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨匠商承祚认为康氏是从世人罕见的唐石刻中化出的总之他于南北朝碑版中获益良多
汉代简牍书法可以分为哪两大类各有何特色
三国西晋时期有哪些著名的刻石为什么说它对后世书家曾经产生过重要的影响请举例说明
碑派的发生和发展可谓发其机导其流扬其波助其澜碑派遂一统天下于是成为清代晚期书坛的总体特征
金农的书法分为三期早期从青年时代到50岁前行草隶书均成熟写经体在47岁时已出现他以作行草是清代第一人中期从50以后到70岁他的写经体楷书和隶楷成熟此期是金农书法变革的高潮期晚期70岁以后他自谓始创此期为金农衰年变法期
阮元以两篇文章不仅为师法汉碑提供了理论依据而且第一次给北碑以重要地位从此揭开了清代碑学的序幕为此我们称阮元的是清代碑学正式形成的标志
蔡襄的书法追求在宋四家中有什么先导作用
宋珏的书法以隶书著称于世时有之称
的书法以隶书驰誉书坛康有为称他为集分书之成与邓石如同为清代碑派书法创作的代表人物
倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑并时杂有渴笔与浓墨相映成趣结字奇侧多变人曾戏称为其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致
清代前期从顺治到康熙的书法基本承传晚明书法大势帖学继续向前发展同时预示着碑学的滥觞和是最初具有打破帖学传统意识的可视为清代碑学的先行者清代前期书坛呈三系向前发展表现为和
邓石如的作品受到刘墉和陆锡熊的激赏惊曰
试述黄庭坚与苏轼书法审美思想和风格的区别
试述宋代刻帖产生的过程以及在书法史上的重要意义
梁同书的书法在乾隆年间与并称四大家
郑簠以隶书名世朱彝尊称其其隶书在书法史上具有重要的历史价值一是他是清代第一位纯以成名的书家即他是一位靠师碑成功的书家这一模式对当时许多书家具有新鲜感二是他一改前人以师蔡邕钟繇梁鹄等名家碑为目标而转向其他汉碑三是他的用笔在质感上更接近篆法
梁巘曾任湖北巴东知县擅书法与钱塘会稽有三梁之称
康有为的碑学思想集中反映在中他第一次使用了和这两个概念
虽竭力推崇北碑但又认为集帖与碑碣合之两美离之两伤这种碑帖结合的思想在书法史上具有不可忽视的意义同时他十分强调字外功夫认为胸罗万有书卷自然之气自然溢于行间古之大家莫不备此断未有胸无点墨而超轶等伦者也他的书法在日本产生很大影响有之誉特别是对日下部鸣鹤岩谷一六松田雪柯水野元直等影响尤深他的便是为水野元直所写的一部教科书碑学理论和实践经他到日本传播后使得日本书坛开始崇尚篆隶和北碑且风气愈演愈烈从而对日本近代书法的变革潮流起着直接作用被称为
试述宋四家的书法风格特征
郑燮十分注重个人风格的形成将隶楷行草杂糅一体自谓这是典型的以碑破帖他那乱石铺街的章法受影响并将它发展到极至
傅山针对同时代的媚俗书风曾提出他说宁拙毋巧宁丑毋媚宁支离毋轻滑宁直率毋安排足以回临池既倒之狂澜矣霜红龛集他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示
隋代书法具有怎样的时代特征
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