叶灵凤20年代创作的《昙花庵的春风》,属于（）

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雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平这副对联最早可能出现于20世纪

50年代束60年代初 60年代束70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

20世纪80年代以后新舞剧的创作特点

七月派诗人冀访的我的创作年代是

20世纪40年代 20世纪50年代 20世纪80年代 20世纪90年代

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平这副对联最早可能出现于20世纪

50年代末60年代初 60年代末70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

右图为华君武朱会然创作的宣传画大豆过江图中的题诗为叶作风帆荚作船长江飞渡若云烟出自豆类成大器家在东吴

20世纪50年代初期 20世纪50年代末期 20世纪60年代末期 20世纪70年代末期

雨雾天晴万紫千红增特色凤鸣莺咐三通两制促和平此对联最早可能出现于20世纪

50年代末60年代初 60年代末70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

洪深在20年代创作的代表作是________

世界纪录片创作逐渐由电影转向电视的重要年代是在

20世纪50年代后 20世纪60年代后 C.20世纪70年代后 D.20世纪80年代后

七月派诗人冀汸的诗我的创作年代为

20世纪90年代 20世纪80年代 20世纪40年代 20世纪20年代

右图为华君武朱会然创作的宣传画大豆过江图中的题诗为叶作风帆荚作船长江飞渡若云烟出自豆类成大器家在东吴

20世纪50年代初期 20世纪50年代末期 20世纪60年代末期 20世纪70年代末期

雨霁天青万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平此对联最早可能出现于20世纪

50年代末60年代初 60年代末70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

我爱这土地一诗创作于20世纪

30年代 20年代 40年代 50年代

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平此对联最早可能出现于20世纪

70年代初 70年代末 80年代初 80年代末

我国创作童话出现于

清朝末年五四运动前后 20世纪30年代 20世纪80年代

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平此对联最早可能出现于20世纪

60年代末 70年代初 70年代末 80年代初

雨霁天晴万紫千红增特色凤呜莺啭三通两制促和平这副对联最早可能出现于20世纪

50年代束60年代初 60年代束70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平此对联最早可能出现于20世纪

50年代末60年代初　　　　 60年代末70年代初 70年代末80年代初　　　　 80年代末90年代初

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平这副对联最早可能出现于20世纪______

50年代末60年代初 60年代末70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺转三通两制保和平此对联最早可能出现于20世纪

50年代末60年代初 60年代末70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

雨霁天晴万紫千红增特色凤鸣莺啭三通两制促和平此对联最早可能出现于20世纪

50年代末60年代初 60年代末70年代初 70年代末80年代初 80年代末90年代初

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