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普多夫金最重要的电影作品是().
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电影史《电影史综合练习》真题及答案
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下面关于普多夫金的描述不正确的一项是
作品《母亲》
诗意蒙太奇
理性蒙太奇
苏联蒙太奇学派先驱
普多夫金对电影蒙太奇的分类
战舰波将金号的导演是
普多夫金
爱森斯坦
维尔托夫
库里肖夫
你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里
无论是电影创作还是电影理论都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物
普多夫金
爱森斯坦
梅里爱
库里肖夫
夏衍不仅进行电影编剧创作还翻译了苏联电影剧本与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作
在电影问世不久格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用后来库里肖夫爱森斯坦和普多夫金等相继探讨
电影学派
格里菲斯学派
美学学派
蒙太奇学派
电影眼睛派的创始人是下面哪一位
普多夫金
爱森斯坦
库里肖夫
维尔托夫
普多夫金提出的蒙太奇的核心定义.
普多夫金的蒙太奇理论更倾向于的传统.
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是
普多夫金
沃尔特
贝拉·巴拉兹
巴赞
认为电影艺术的基础是蒙太奇的苏联导演是
维尔托夫
库里肖夫
普多夫金
爱森斯坦
普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些
普多夫金强调叙事性剧本创作的重要作用
前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为电影眼睛派的创始人
库里肖夫
普多夫金
爱森斯坦
维尔托夫
前苏联蒙太奇电影流派的创立和发展者是和普多夫金
普多夫金重要的电影理论著作是.
红色沙漠是下面哪一位著名电影大师的作品
普多夫金
希区柯克
安东尼奥尼
巴赞
被誉为电影眼睛派创始人的是
普多夫金
爱森斯坦
维尔托夫
库里肖夫
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中不正确的是
他们都支持当时的苏联革命。
普多夫金的风格是有些诗化的。
爱森斯坦是理性的蒙太奇。
普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
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在左翼电影运动影响下郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变对他来说是上一个时代的结束也是下一个时代的开始以张石川为代表的商业电影创作更明显地表现出延续旧影戏电影的倾向
1889年~1953年是明星公司的另一个主要创作人员同时又是公司老板他主要从事创作与郑正秋相比张石川更注重在创作上适应的需要但是在对电影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方尤其是张石川特别善于利用控制观众的情绪造成较强烈的剧场效果
此后沈西苓又拍摄了两部影片这两部描写日侵略和阶级压迫下的妇女生活的影片表现出沈西苓的创作由激跃转向深沉以含蓄感人的艺术手法来表现尖锐的社会主题这些影片在艺术上都是比较成功的特别是由此可以明显地看到沈西苓对蒙太奇表现手段的运用日益娴熟在开始有声电影的创作尝试时沈西苓在这两部影片中执着地探索着把蒙太奇的方法运用到电影视听形象的整体构成之中取得了良好的效果
以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的中得到了较好的体现与狂流着眼于天灾相比春蚕对丰灾的揭示站在了更高的境界上
长城公司的主要创作人员侯曜便主张以电影艺术表现人生批评人生调和人生美化人生影片有等
日本侵略者在沦陷区控制的电影事业完全是服务于帝国主义欺骗和奴役中国人民侵略目的的沦陷区电影主要分为以和为中心的两个相对独立的部分它们的运行机制和创作面貌都有相当大的不同
郑正秋根据著名的鸳鸯蝴蝶派小说改编拍摄了同名影片并相继拍了一系列以妇女为主要题材的影片表现了他对封建伦理和婚姻制度压迫下的妇女所寄予的深厚同情这是郑正秋创作的主导方面
在环境造型中重轻
1933年左翼电影出现了低潮左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的在进步电影工作者的努力下这段白色__最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃成果最辉煌的一个阶段
1932年至1933年前后在领导下组织了由沈端先阿英王尘无石凌鹤和司徒慧敏等五人参加的党的电影领导小组他们有计划地领导从事了四个方面的工作给电影艺术带来了强烈的新鲜气息首先其次第三第四
中国默片艺术的成熟与新一代电影创作者的出现有很大关系这批新人有等优秀作品有等
总观中国电影最初30年代历程可以从哪几个方面来认识和把握初期中国电影
夏衍不仅进行电影编剧创作还翻译了苏联电影剧本与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作还以罗浮沈宁等笔名写了大量带有很强理论色彩的电影评论这是对中国革命电影理论的开拓性工作
左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了的口号将其作为电影创作的指导方针主要任务和取材标准这种从社会变革的思想高度出发赤裸裸地暴露现实的矛盾的创作主张把现实主义的性原则与革命文艺的性原则结合起来开创了中国电影的革命现实主义传统
歌曲作为电影音乐的一部分在30年代许多影片中起了很大的作用如渔光曲中的马路天使中的等它们都是影片创作整体构思的不可缺少的组成部分在推进情节刻画人物抒发情感等方面都起了重要的作用
抗战时期国民党统治区的电影绝大部分是服务于民族战争的抗日宣传片1938年中国电影制片厂拍摄了第一部正面描写抗战的宣传故事片这就是史东山编导的其他较好的抗战宣传故事片有阳翰笙编剧应云卫导演的田汉编剧史东山导演的沈西苓编导的等
左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾开创了的传统
1929年到1932年是有声电影的最初尝试和技术试验阶段从野草闲花到歌女红牡丹歌场春色等影片在对电影录音作了最初的技术尝试的同时仍是以为核心内容的
1888年~1935年是中国电影事业的开拓者也是早期最主要的电影艺术家他早年以为笔名从事戏剧评论主张戏剧应是改良社会教化民众的工具对提倡新剧改良旧剧做了不少工作辛亥革命后他参加了中国第一部短故事片的创作担任编剧并与张石川联合导演郑正秋坚持主张以进行社会教化的方针把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来形成了自己独特的创作风格
1932年蔡楚生独立编导了自己最早的两部影片其电影创作上的转变开始于1933年拍摄反映城市工人和资本家生活的影片这部影片的成功开始奠定了蔡楚生在中国电影史上著名编导的地位
影片的创作原则是以为基础的
1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片在影片中他吸收了一些外国电影的表现技巧在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索后来又编导了描写一个从卖花女出身的歌星的遭遇的影片据他本人讲这部影片是直接受到茶花女和美国影片七重天的影响创作的
20世纪年代是中国电影第一个黄金时代在30年代的中国电影中产生了一大批无愧于生活的优秀影片开辟了中国电影的传统这是30年代电影的最大贡献
934年吴永刚第一次担任编导便创作了中国无声电影的不朽名作它作为中国无声电影的高峰之作不仅由于其内容方面的成就更重要的是它精湛的艺术质量这是一部对电影作为视觉艺术的因素比较重视运用得也比较成功的影片
知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张同时也是一种新的电影主张他们把电影看作是一种对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度尤其是对运用手段渲染气氛调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意有效地丰富了电影的视觉表现力
1931年出现了第一部整部影片用蜡盘唱片配音的次年又拍摄了用片边光学声带录配音的等影片
1927年前后电影中先后掀起了古装武侠神怪等一系列热潮使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛在这些影片中赚钱是唯一的目的艺术上放弃了严肃的追求正是这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起为中国电影中传统的形成奠定了最初的基础
1934年电通公司拍摄的是袁牧之第一次涉足电影创作是中国第一部音乐喜剧是袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志也是30年代电影的代表作三部影片在题材情节类型和风格等各方面都有很大不同但它们都凝聚了袁牧之对当时都市生活的深入透彻的观察和忧国忧民的悲愤激情
长城公司提出的口号主张用电影反映社会问题
当国防电影兴起之后不少创作者都在拍摄表现或影射抗战的影片时孙瑜却在1936年拍摄了一部与当时政治运动似乎全然无关的寓言式故事片这部在当时被批评为逃避现实宣扬社会达尔文主义的影片事实上也是在尝试以一种非常曲折隐晦的形式表达孙瑜对社会生活的哲理性思索
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