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普多夫金的蒙太奇理论更倾向于()的传统.
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电影史《电影史综合练习》真题及答案
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下面关于普多夫金的描述不正确的一项是
作品《母亲》
诗意蒙太奇
理性蒙太奇
苏联蒙太奇学派先驱
普多夫金对电影蒙太奇的分类
的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示
维尔托夫
库里肖夫
普多夫金
爱森斯坦
主张蒙太奇是冲突是哪位蒙太奇学派大师
维尔托夫
普多夫金
爱森斯坦
格里菲斯
苏联蒙太奇学派的发展大致经历了以维尔托夫和库里肖夫为代表的以爱森斯坦为代表的高峰阶段以普多夫金为代表
爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇观念有哪些同异之处
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物
在电影问世不久格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用后来库里肖夫爱森斯坦和普多夫金等相继探讨
电影学派
格里菲斯学派
美学学派
蒙太奇学派
普多夫金提出的蒙太奇的核心定义.
从时间和空间来看蒙太奇手法倾向于小说
认为电影艺术的基础是蒙太奇的苏联导演是
维尔托夫
库里肖夫
普多夫金
爱森斯坦
普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些
前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为电影眼睛派的创始人
库里肖夫
普多夫金
爱森斯坦
维尔托夫
前苏联蒙太奇电影流派的创立和发展者是和普多夫金
普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同
普多夫金是如何分析蒙太奇和演员的表演性的
理性蒙太奇理论的代表人物是
爱森斯坦
格里菲斯
普多夫金
谢晋
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中不正确的是
他们都支持当时的苏联革命。
普多夫金的风格是有些诗化的。
爱森斯坦是理性的蒙太奇。
普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
主张的蒙太奇是冲突是由两个元素迸发出的概念
普多夫金
库里肖夫
维尔托夫
爱森斯坦
普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样前者偏重于诗意的蒙太奇后者偏重于理性的蒙太奇
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夏衍的电影创作活动始于年他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景写了尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争的电影剧本并拍成电影上映这是左翼电影运动的第一部影片它标志着中国电影新时代的开始
最能代表田汉创作特点的影片是这也是最早一批左翼电影之一
在知识分子中早期的电影主张提得最明确也最有代表性他1926年组织了筹拍了和两部带有明显民粹色彩的影片田汉把电影看作是强调电影是借胶片这种宣泄的主张强调的是作者的主观因素这在当时是很有意义的
在进步影人的帮助下孙瑜的创作思想在逐渐变化着反帝爱国主题在他的创作中开始出现在火山情血天明野玫瑰等影片中反压迫的鲜明的社会主题已开始贯穿影片到则直接发出了抗日救国的大声疾呼
蔡楚生有影响的最重要的是1934年拍摄的它的出现可以标志着蔡楚生的创作开始走向成熟了在1935年莫斯科电影节上获得荣誉奖成为中国第一部获得国际荣誉的影片蔡楚生的另一部描写流浪儿童生活的影片是
1935年以后左翼电影运动重新转向高涨出现了国防电影的新高潮创作者更多地尝试寓言式的隐喻方式曲折地进行表现联华交响曲中的及等影片在形势不允许用写实主义手法直接表现抗日要求时创作人员进行了运用浪漫主义象征主义等电影表现手法的尝试在许多揭露国民党__统治的社会问题影片中1933年影片中常见的直露的激进口号减少了而是思想内容与影片的情节和人物命运紧密地联系在一起使之融为较完整的有机整体如等影片都从不同的侧面比较深刻地反映了社会现实
夏衍还编剧了等一系列影片在创作中他大都坚持了从普通人的日常生活中发掘富有表现力的题材和方法的正确方向在中他把蒙太奇的方法运用到电影剧分的整体构思上有力地揭示了尖锐的阶级压迫和阶段矛盾的社会现实1936年创作的以独特的艺术构思通过一块银元在社会上的流转展现了广泛的社会生活图景
抗战的爆发结束了30年代电影的繁荣局面中国电影被战争分成了和等不同部分由于战争形势下各地区环境的不同各部分电影在思想和艺术面貌上都很不相同中国电影出现了空前错综复杂的局面
通常所说的30年代电影是指从年左翼电影运动兴起到年夏抗日战争爆发前的五六年中中国电影出现的一段空前繁荣的局面在这短短的几年里中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化这是中国电影历史上第一个黄金时代产生了一大批优秀的传世之作
这些影片大多披着一层的外衣鼓吹所谓的主旨以此为依据来编演故事
在影片的时空表现上以来完成影片主要的表意任务并把主要用于展现这种戏剧性的段落场面
张石川郑正秋等人创办的旧中国出片最多历史最长的影片公司今天香港邵氏公司的前身影片公司大中华百合公司及其它民族资产阶级兴办的长城神州影片公司等形成了一批比较稳定的电影生产队伍在20年代末期又由其中一些公司联合成立了影业公司进入30年代后这三家大公司都有所发展形成了三足鼎立的局面成为左右中国电影市场的主要力量
中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的爱森斯坦本人的理论介绍甚少在中国译介最多流传最广影响也最大的是的叙事蒙太奇的理论
是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演
在继承影戏传统的基本方向上作出了较大的突破和创新在思想和艺术上都取得了较高成就的电影创作者当首推
郑正秋作为中国电影的拓荒者其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了除了在电影事业的开拓方面的功绩之外最主要在于他开创了的优良传统为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础
袁牧之电影创作的贡献是多方面的但在对电影声音艺术所做的探索中他的贡献表现得比较集中和突出他与应云卫合作的也可以说是中国电影历史中第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片作为一部音乐讽刺喜剧在有声电影的新风格样式上作了尝试在有声电影艺术上的贡献更多地体现在声画诸因素之间的组合方式更丰富了它们从不同方面帮助着影片内容的揭示声音的再现与表现性运用之间的关系处理得更熟练了特别是在声音的表现性应用有了长足的进步
在上海由于封建文化的帝国主义文化的不同影响市民电影也产生了不同的创作分野其中最有代表性的是以的天一公司为代表的维护封建传统的倾向和等人的反映帝国主义奴化文化的所谓欧化风格的影片
神州公司则主张地用电影影响人们的世界观和生活观
1922年张石川郑正秋等人组成了影片公司很快便领导了当时中国电影创作的潮流这主要是由于郑正秋所起的作用
形式主义的唯美派电影在当时的中国电影中只是一支很小的力量主要只有等人拍摄的少数几部影片这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意而是非常强调电影所谓他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面主张电影应提供和其多数电影尽管内容乏善可陈但是从布景服装画面的光线构图到镜头处理和剪接等都力图精致这种影片被人们讥为绣花枕头而受到贬斥很快就失去了生命力
在沈西苓的影片创作中最重要的影响最大的影片是1937年完成的这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思在这部影片里沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起形成了一种视觉效果流畅而又轻快明朗的镜头节奏这部影片是30年代中国电影的代表性影片
中国最初在电影中运用声音的尝试是从1929年孙瑜的开始的
电影往往也成为一种传播歌曲的体裁这些歌曲本身有它们相对独立的不完全等同于其在剧中地位的功能如桃李劫中的风云儿女中的它们都从影片插曲变为在群众中广泛流行的演***曲在抗日革命宣传中起到了巨大的作用
的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表
最早参加到电影中的新知识分子是
1932年到1933年左翼电影迅速兴起出现了一批思想观点鲜明艺术上也有一定成就的影片两部影片分别创下连映60多天和80多天的纪录这是左翼电影的第一个高潮
1923年郑正秋编剧张石川导演拍摄了长故事片获得巨大成功在艺术形式上它没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中孤儿救祖记是中国电影成为一种有民族特色的独立的艺术形式的一个开端它的成功不仅在经济上拯救了明星公司和初兴的中国电影事业促进了对电影的投资而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位推动了他的艺术主张的传播这部影片的成功在使影戏风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用
年以后有声电影完全取代默片从此对有声电影艺术的探索更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面
从1933年起无有声语言对白的影片开始出现如渔光曲大路等这些影片非常典型地反映了默片视觉艺术的发展成熟与有声电影规律的探索同时进行的历史特点和进程
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