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巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）

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景深的大小与镜头焦距和光圈有关焦距长的镜头景深小光圈越小景深就越大

认为长镜头是镜头内部的蒙太奇的是

让•米特里巴赞爱森斯坦卢米埃尔

曝光组合参数是指拍摄时使用的与快门时间的组合

光圈系数镜头有效口径大小焦距景深

关于景深描述不正确的.

镜头焦距短，景深区较大镜头焦距短，景深区较大摄像机离物体越近景深越小俯拍景深区大

认为长镜头是镜头内部的蒙太奇的是

巴赞王尔德汉德逊让米特里

下列关于巴赞的电影思想的说法中不正确的是

巴赞反对长镜头理论。巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。巴赞赞同人道主义精神和理想。巴赞提出了“总体现实主义”说。

长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的空间的完整性可以通过景深镜头来表达

以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是

单向性连续性同时性滞后性

影视特效制作中指使画面由大范围景别连续过度的拍摄方法

推镜头拉镜头摇镜头移镜头

长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是

普多夫金沃尔特贝拉·巴拉兹巴赞

关于景深描述不正确的

镜头焦距长，景深区较小镜头焦距短，景深区较大摄像机离物体越近，景深越小俯拍景深区大

下面有关镜头焦距与景深说法正确的是

长焦镜头景深大，容易虚焦。广角镜头景深小，不容易虚焦。长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

使用微距镜头近距离拍摄时景深范围宜使用光圈

为了保持视觉的连续性和方向的一致性相连镜头的画面也需要进行匹配

位置的匹配运动方向的匹配视线的匹配时间的匹配

镜头焦距越长景深越浅反之景深越深

巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性

整体长度框架空间

巴赞说在雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构等于是部分地取消了而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代

一个电视镜头所具有的时间特性主要表现为

单向性双向性连续性同时性

长镜头理论提倡时间的连续性和空间的完整性

在镜头焦距不变光圈不变的情况下被摄景物离镜头越远景深越离镜头越近景深越

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