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不同景别的镜头组接在一起 不同机位的镜头组接在一起 相同景别和机位的镜头组接在一起
镜头组接要合乎逻辑 光线、色调的过渡要自然 动接动，静接静 景别的过渡要自然、合理
《人权宣言》 《权利法案》 《宅地法》 《解放黑人奴隶宣言》
特写镜头只能用长焦距镜头进行拍摄 特写是最容易过渡的景别，可用于场景转换 景别的大小给观众提供的信息量有大小之别 同一机位，同一物体的不同景别镜头不易组接在一起。
唐太宗和魏征在商讨如何处理北方少数民族问题 一批日本遣唐使抵达长安，受到唐政府的热情接待 江南地区的农民使用曲辕犁耕作 李白用“交子”支付酒楼老板酒钱
镜头进行推拉摇移时，起幅与落幅的布局就慎重考虑 推拉镜头的景别必须保持一定跨度 摇移镜头的景别选择，全景摇与近景或特写摇的区别 在推拉镜头拍摄时，应将主体自始至终放在视觉中心的位置上
如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。 剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。 拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。 轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
唐太宗和魏征在商讨如何处理北方少数民族问题 一批日本遣唐使抵达长安，受到唐政府热情接待 江南地区的农民使用曲辕犁耕作 李白用“交子”支付酒楼老板酒钱
摄像机动画效果 镜头广角效果 调节景深强度 同一场景中架设多架摄像
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