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新彩颜色的烧成范围()一般在低温烘烧后发色稳定。
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陶瓷装饰工《陶瓷装饰工》真题及答案
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采用低温彩料在正烧过的陶瓷釉上彩绘然后在不高的温度下彩烧的装饰法称
釉下彩
釉上彩
釉中彩
古彩
陶瓷釉上彩或釉下彩装饰完成后要入窑烧成注意烤花前要先检查并清除掉画面上的污垢与色脏
低温用钢板焊接时一般都采用焊后能获得稳定的低温韧性的高Ni合金作为焊接 材料
G.655软光纤护套颜色一般为橙色或黄色G.652软光纤护套颜色一般为蓝 色
颜色釉瓷器的发色原理是金属氧化物作着色剂在适当的气氛中经一定温度烧成后呈现出某种色彩
景德镇享誉世界的四大名瓷是
青花、粉彩、玲珑、颜色釉
粉彩、玲珑、颜色釉、新彩
青花、粉彩、新彩、颜色釉
青花、粉彩、新彩、颜色釉
在烧成带料子发粘同时烧成温度范围很窄冷却带料子发粘下料口灰尘多象沙子一样飞扬这种料称为
易烧料
粘散料
低温料
素三彩始于明正德年间在未上釉的素胎上施以三色而烧成 之所以称素是因不用某一种颜色是
绿色
紫色
黄色
红色
新彩颜色在度的低温烘烧前和烘烧后颜料呈色基本一致
400~500
500~600
600~700
700~800
的说法是正确地
新彩颜色品种少,发色不稳定。
新彩颜色不仅便于储存,而且使用起来比较方便。
新彩颜色品种都多,色彩附着力弱。
新彩颜色的烧制范围宽,发色不稳定。
一般来说凡烧成温度降低幅度在℃以上者且产品性能与通常烧成的性能相近的烧成方法可称为低温烧成
40-60℃
60-80℃
80-100℃
100-120℃
高温快烧适宜于烧成范围宽的制品烧成低温慢烧则适宜范围窄的坯体
釉上新彩调料常用的乳香油特点是性质柔润不易干弱挥发性画面颜色渲染易平整匀净且不会影响彩绘的呈色效果
釉上彩的烧成温度一般在
450~600℃
650~800℃
850~1000℃
950~1100℃
气象灾害预警信号按照气象灾害可能造成的危害程度紧急程度和发展态势 一般分为__级分别用不同颜色表示按
水泵关闭时颜色一般为色当开启时颜色一般为绿色
调制新彩胶水料时烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落
加入的的水过多
加入的胶水过多
加入的水过少
加入的胶水过少
二次烧成是指高温素烧低温釉烧或低温素烧高温釉烧
在生坯或低温素烧坯低温素烧釉坯或生釉坯上进行彩绘然后施一层透明釉最后釉烧即为
釉下彩
釉上彩
釉中彩
粉彩
.采用陶瓷釉上彩表现工笔画法时为了避免多次叠色时上下两层颜色的熔融渗化在绘制过程中一般需要烧成
一次
二次
三次
多次
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陶瓷贴花纸可分为釉上贴花纸釉中彩贴花纸和釉下贴花纸这是由于烤花温度的不同而区分的
贴花纸时应该仔细认真花纸贴制平整无褶邹即可花纸下面的水不必考虑
贴花车间室内温度应在30℃以上
贴花纸装饰烤花温度降低或提高颜料都不能形成均一熔融的玻璃体将会导致无光现象
釉下彩需要1200-1300℃左右的高温二次烧成
贴花操作花纸粘贴要正﹑实﹑平以保证无褶﹑无泡.
釉上餐具盘类贴花纸宜用满花中心花与边花使得餐具更加美观漂亮
陶瓷装饰所用金水需放在阴凉干燥的地方保管.
中国古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉荡釉浇釉刷釉吹釉洒釉轮釉七种
青花和高温颜色釉的烧制成熟在中国陶瓷史上具有划时代的意义为明代瓷都景德镇的形成奠定了基础
提高烤花温度可降低陶瓷制品的铅溶出量.
贴花操作时花纸中的气泡不会影响花面的质量.
陶瓷贴花有釉上贴花和釉下贴花之分
贴花操作是一项精神集中心﹑手﹑眼有机配合的过程.
贴花纸使用的酒精溶液浓度应根据季节和花纸种类进行调节.
装窑烤花时应尽量保持作品有均匀的间距以满足烤花过程中受热均匀气流运行通畅使作品烧制时温差均匀
釉下彩素坯绘制完成后需要浸釉或喷釉才能烧成通常在素坯表面施上一层透明釉也可施深色釉
新彩原名洋彩是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法
釉上新彩调料常用的乳香油特点是性质柔润不易干弱挥发性画面颜色渲染易平整匀净且不会影响彩绘的呈色效果
装饰后的陶瓷制品需经过还原气氛的烤烧才能使色料熔融并结合于釉面之上.
贴花操作时花面要贴实﹑贴正花距要合理
釉上彩与釉下彩装饰完成之后直接入窑烧成即可
贴花时花纸断裂或破裂是由于贴花时刮刀用力过猛所致并与花纸干燥程度有关
填彩是在胎上先用青花釉料画出部分花纹又在釉上与之相适应的加以彩绘使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果
陶瓷釉下彩是在素烧后的坯体上进行装饰的彩绘前需要清理或抛光打磨素胎表面使其光滑平整
在釉下青花山水分水时山水画面多用浓水或特浓水
釉上装饰中的图案的绘制只能用古彩新彩来表现粉彩很难表现图案效果.
简单区别釉上彩的与釉下彩的作品的显著特征是烧成后表面的光滑与否表面光滑平整的是釉上彩表面凹凸不平的是釉下彩
古彩的烤烧温度较高色彩经久不变富有强烈的对比性和装饰性又称硬彩
青花的用料是一种矿物质粉末本身没有粘性与水混合容易沉淀.
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