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《二十四只眼睛》是那个国家的电影()?
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电影史《电影艺术》真题及答案
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二十四史是我国古代二十四部正史它们都属于
提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意3分①为封建统治阶级提供
木下惠介的代表作是
《我于青春无悔》
《美好的星期天》
《今天我休息》
《二十四只眼睛》
二十四孝图中我认为二十四孝图是宣扬思想的著作
23.提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意①为封建统治阶级提
木下惠介的电影代表作是
《野菊之墓》
《二十四个眼睛》
《太阳和蔷薇》
《永远的人》
关于二十四节气下列说法正确的是
二十四节气中的第一个节气是立春,最后一个节气是冬至
二十四节气综合了天文、气象等知识,反映了我国古代发达的农业文明
节气最早起源于西汉年间,到唐朝已臻完善
2012年,清明节入选国家级非物质文化遗产名录,但二十四节气整体还未入选
22.提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意①为封建统治阶级提
清高宗乾隆帝诏定从史记到明史共二十四部纪传体史书为正史即二十四史梁启超在中国史界革命案中说二十四史非
二十四史体现了“家天下”的特征
二十四史就是帝王个人的历史
二十四史就是24姓的家谱
二十四史是“伪史”,不可信
16.提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意4分①为封建统治阶
1999年费雯·丽被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第几名
八
十六
二十
二十四
提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意①为封建统治阶级提供历史
每一国家有权确定其领海的宽度直至从按照联合国海洋法公约确定的基线量起不超过海里的界限为止而专属经济区
十二/二百
十二/二十四
二十四/十二
二十四/二百
每一国家有权确定其领海的宽度直至从按照联合国海洋法公约确定的基线量起不超过海里的界限为止毗连区是从测
十二/十二
二十四/十二
十二/二十四
二十四/三十六
提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意5分①为封建统治阶级提供
16.提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意4分①为封建统治阶
二十四史是我国古代二十四部正史它们都属于体史书
二十四只眼睛是哪位导演在创作生涯中获得极大艺术成就的代表作
黑泽明
小津安二郎
今村昌平
木下惠介
二十四史从史记到清史的二十四部纪传体史书
提取下列材料的要点整合成一个单句对二十四史作一解说可适当增删词语不得改变原意为封建统治阶级提供历史借
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朝鲜红色经典电影最大的成就是
下列对日本新浪潮电影的序幕描述最准确的是
由于电影长期受文学语言的影响不少导演在运用电影语言时习惯于用的方法来再现客观现实表述内容的思想涵义忽视了影像本体的的功能对的造型作用及其表现了缺乏认识
电影的特性有三点艺术形式的反映客观世界的是电影艺术的特殊的表现手段
哪部电影掀开了香港新浪潮运动的序幕
朝鲜红色经典电影摘苹果的时候是什么题材的电影
关锦鹏在香港电影界是一个独特的个例他是以去表现女性的情感和生存的困境
起初在艺术理论界电影不被看好它被视为一种不入流的东西如德国一位美学家和艺术史教授康位德·朗格就曾直言不讳地指责他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样对现实的复制不可能给人以艺术享受也不可能体现出艺术
克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的都把本性即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性
在60年代之前木下惠介的电影风格是
希区柯克认为最为真实的是在纪录片里纪录片的真实素材你无法创造它在故事片里他要按自己的意愿创造出真实的生活
朝鲜红色经典电影重返前线是类型的战争片
国境的南边公映于
木下惠介的电影代表作是
没有季节的小墟采用的是手法拍摄
对于电影来说纪实风格会给观众带来两种不同的审美倾向一种是的美这是一种朴素的美一种是经过创作者的修饰加工而又不露痕迹的美
谁拍摄了创作了一系列的影片成为当时香港新现实主义电影学派的领导者
曾获第5届亚洲影展最佳导演奖的历史古装片貂蝉也被称为什么类型的电影
朝鲜红色经典电影不能授勋的英雄属于类型的影片
下列哪部电影不属于表现边缘人异常人的主题
重视的表义功能完成意象性影像形态这种表述方法常常较之单纯的更能带动观众影响观众的参与意识因为后者只让人感受故事前者则让人领会形象内涵的意蕴情愫哲理而参与思考
是电影独特的表现手段
1998年许鞍华导演了一部以爱情包装的政治题材电影
李小龙主演电影精武门是在年完成的
我们经常观赏到的多是以表义的故事片而纯粹以影像表义的影片不多见美国导演雷弗里·德于1978年拍摄的失去平衡的生活纪录片就是以纯粹的表义的方式创作的
死者田园祭是的代表作
活人的记录与什么主题有关
琼瑶小说改编电影在台湾经历了拍摄高潮
成龙初出茅庐的影片是
哪部电影开启了黑泽明电影创作的第四个时期
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