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由（）导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。

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以为代表的纪实性电影美学观对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理

索绪尔拉康列维·斯特劳斯克拉考尔

最早运用平行蒙太奇的成功范例是

《党同伐异》《母亲》《战舰波将金号》《一个国家的诞生》

欣赏电影归根结底是在欣赏艺术

演技导演摄影蒙太奇

前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物及其代表作是什么

可以是电影艺术的结构形式也可以作为电影揭示生活传达思想的特殊技巧同时也是导演叙述故事塑造人物形象的主

被称为电影美学的出现的是.

蒙太奇的出现长镜头的出现电脑技术的出现声音的出现

鲍特的早期电影火车大劫案摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了将故事的先河从而发展了电影叙事

地理蒙太奇叙事蒙太奇结构蒙太奇交叉蒙太奇

在电影问世不久格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用后来库里肖夫爱森斯坦和普多夫金等相继探讨

电影学派格里菲斯学派美学学派蒙太奇学派

前苏联电影母亲的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物

是人物心理描写的重要手段是通过画面镜头组接或声画有机结合呈现角色内心世界变化的一种电影表现手法他将角

颠倒蒙太奇抒情蒙太奇心理蒙太奇隐喻蒙太奇

将各地春节联欢晚会交替表现属于

平行蒙太奇积累式蒙太奇重复式蒙太奇平行交叉式蒙太奇

认为电影艺术的基础是蒙太奇的苏联导演是

维尔托夫库里肖夫普多夫金爱森斯坦

关于蒙太奇下列说法错误的是

从技术层面上讲，它是剪辑从艺术层面上讲，他是电影电视特有的艺术手法或艺术手段从美学层面上讲，是一种蒙太奇的思维方式在电影史上，第一个有规模的蒙太奇电影美学流派是在美国发起的

镜头内部蒙太奇和分切式蒙太奇分别代表两种美学观念在剪辑上也各有千秋它们的区别是

真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是

电影中警察找小偷的激烈场面常采用

平行蒙太奇积累式蒙太奇重复式蒙太奇交叉式蒙太奇

苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段

微电影不仅铺设了一条年轻导演试水商业电影的缓冲地带而且象征一种更为自由的创作空间和理念镜头情节结构音

微电影象征着更为自由的创作空间和理念微电影与传统电影的风格差异较大微电影比传统电影更具有商业价值叙事蒙太奇是微电影的主要表现手法

通过镜头或场面的对列或交替表现进行类比含蓄而形象地表达某种寓意或事件的某种情绪色彩这是

对比蒙太奇抒情蒙太奇隐喻蒙太奇心理蒙太奇

现代的电影美学是

蒙太奇美学纪实美学虚拟美学剧情美学

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