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(),各在天一涯。(古诗十九首《行行重行行》)

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两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。  行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯;道路阻且长,会面安可知!  毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。  天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。  
《诗经》是我国古典文学现实主义传统的滥觞,汉代儒家将其奉为经典,列为五经之首;“楚辞”是我国浪漫主义文学的先河,以《离骚》为代表,又称“骚体” 诗。   《涉江采芙蓉》选自《古诗十九首》,艺术成就十分突出,独特的抒情艺术风格,使这些作品成为我国文学史上早期抒情诗的典范。《行行重行行》即出于此。   《短歌行》是曹操的作品,他的诗歌深受乐府民歌的影响,但富有创造性,气魄雄伟,抒情苍凉悲壮。   《归园田居》的作者陶渊明自号五柳先生,东汉时期著名诗人,我国诗歌史上“山水田园”诗风的开创者。  
中国古代散文重视语言修辞。孔子说:“言之无文,行而不远”(见《左传》襄公十五年引),韩愈强调:“惟陈言之务法” (《答李翊书》)。  初唐王勃的《滕王阁序》、骆宾王的《代李敬业檄天下文》可算骈文中的双璧。其中的警句:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,“请看今日之域中,竟是谁家之天下”,更是传诵不衰。  同是离别之作,汉末文人诗中流露出的多是一种离别的哀怨:“思君令人老,岁月忽已晚。”(《古诗十九首·行行重行行》)“请为游子吟,泠泠一何悲。” (《文选·苏武诗四首》)  唐代的韩愈、柳宗元提倡古文,反对骈文,继承包括六朝在内的以往具有生命力的书面语言,又吸收当代口语,熔铸提炼,形成适合于当时社会的流畅生动的语言。  
明月松间照  行行重行行  涉江采芙蓉  与君生别离  

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